知名录音师对CL-Z系列话放偏爱有加！

自从第一次发现Cloud CL-1话放以来，它就一直是我不可或缺的工具。 

CL-Z 基本上是 CL-1 的升级版，它解决了我对原版的唯一小小抱怨。

作为无源麦克风的忠实粉丝，我真的很喜欢铝带麦克风和动圈麦克风的声音，CL-1 让我可以在小声压级的声音和乐器上使用它们，这在以前是不可能的（就像是用SM7B录蚊子的叫声）。

使用下来 CL-1 的唯一让我遗憾的就是固定输入阻抗。

我喜欢无源麦克风的重要原因之一，就是在使用不同的前置话放时，能得到不同的音色，这很大程度上是由于前置话放的不同输入阻抗造成的。

现在，令人激动的是，CL-Z 给了我这些选项，并且使用起来更加灵活！

CL-Z 的主要特点是一个巨大的“Z”旋钮，可让您将其输入阻抗从 150 Ω 调整到 15 kΩ，以及介于两者之间的所有阻抗。

还有一个两档的增益开关：

-标准（Max）：高达 25 dB 提升，就像 CL-1

-适度（More）：高达 12 dB 提升

考虑到 Z 旋钮的作用，适度的增益设置实际上允许CL-Z在更多情况下使用，例如使用铝带麦克风录制大声压级的电吉他音箱。

还有一个稍微复杂的高通滤波器，它的频率取决于麦克风和 Z 电路的阻抗。这确实增加了更多的可能性，但由于该旋钮实际上具有双重功能，因此您不能像典型滤波器一样使用它。

在实际使用中，我喜欢用一根短电缆从我的麦克风连接到 Cloudlifter，然后再用另一根电缆连接到机架或前置放大器。

在录音棚里中，这意味着 Cloudlifter 会与歌手在同一间录音室里，而不是在我可以触手可及来调整设置的控制室。某种程度上来讲，这反而增加了歌手和客户的参与感：我坐在监听室，边听边用对讲“指挥”歌手自己调节。

将 Z 旋钮向左转动会产生较暗的音色，而向右转动则感觉像是打开了更多高频。通常会有一些最佳点（在 1 点或 2 点左右），但根据我希望录音在混音中的位置，我可能会把音色变暗或变亮。

通过阻抗调节出来的效果与 EQ 不同，但找到一个最佳的位置时（这很容易做到），会有一种麦克风的声音完全符合其预期（已经不用混音了）的感觉！

另外，Cloudlifter所有话放都在美国制造，并且坚实耐用！

Cloudlifter Zi建立在 CL-Z 的成功基础上，但通过包含高阻抗乐器输入接口，产品离提升到一个全新的维度。

从外观上看，这个盒子看起来就像 CL-Z，当你把它们并排放在架子上时，可能会感到困惑。如果您仔细观察，您会发现CL-Zi具有 Neutrik Combo 输入。

另一个重大变化是开关，它已经从微小的镀铬开关变成了黑色塑料滑块，新的开关看起来并不性感，但它们绝对更坚固，当我把这个东西扔进背包里时，我从不担心它们会损坏。CL-Zi是一个非常方便的工具，任何人看了都一定会想将它带回自己的工作室。

当您将CL-Zi与麦克风一起使用时，它的性能与 CL-Z 完全相同；它在前置放大器之前增加了 +25 dB 的纯净增益。当您转动大旋钮时，它会调整阻抗，从而极大地改变无源麦克风的音色。

有一个小小的升级；增益开关现在有三个选项：Min、More 和 Max。

而真正让这个新盒子变得有趣的是乐器输入。

它使用 CineMag 变压器在麦克风前置放大器之前处理乐器的高阻抗信号。

因此对于乐器输入来说，您同样可以使用 Z 旋钮调节音色，相当于让乐器信号的阻抗范围从 15 kΩ 覆盖到超过 1 MΩ（Z旋钮的数值 150 Ω – 15 kΩ的100倍）。

最开始我在 Fender Rhodes 上尝试CL-Zi，虽然它的阻抗旋钮很有趣，但我认为它出来的声音，对于我们正在录制的布鲁斯歌曲来说过于冷静了。

接下来，我在Bass上使用它，它的表现更好地满足了我的需求。我把它与我工作室里每个人都喜欢的非常昂贵的电子管 DI 进行了对比。两款 DI 听起来都很棒，但CL-Zi确实有一种完美的存在感，能让Bass部分在需要的时候脱颖而出。

而CL-Zi对我来说最有用的，是使用箱模效果器软件录制电吉他的时候。

很多时候，我发现使用各种音箱模拟插件既快速又简单，让我可以将时间和精力集中在其余的录音。在这种情况下，CL-Zi是我的首选 DI。

尝试不同的阻抗设置非常有趣，我可以获得真正复古的中频音色，或者明亮欢快的音色。特别是如果我使用CL-Zi自带的高通滤波器，我可以获得非常极端的声音。

说真的，如果你喜欢用箱模效果器软件，那么CL-Zi是你不可错过的DI盒，我唯一的“抱怨”就是没有 1/4'' 旁通输出接口。